（霧山昴）
著者　川島　逸郎　、　出版　亜紀書房
　顕微鏡をのぞきながら、製図用ペンで体長数ミリの昆虫を描いていくのです。それも微細にわたって、刻明に。いやあ、すごい、すばらしい細密画のオンパレードです。
身近な生き物が対象ですので、なんとなんと、ゴキブリもハエも描かれています。
　虫の形態の多様さに惹かれて昆虫を観察し続けてきた著者にとって、ゴキブリは、いたって基本的な形態をした、ごくごく平均的な虫だった。そうなんでしょうね。太古の昔から存在してきたのがゴキブリですから、もう身体を変える必要を感じていないのでしょう。
　庭にいる身近な虫といえば、ナナホシテントウもいます。つまむと（私は見るだけで、つまんだことはありません）脚の関節から悪臭のする黄色い毒液を出す。うひゃあ、知りませんでした。やっぱり、これからも、つままないようにします。
テントウムシのつるつるしたようにしか見えない体は、実はでこぼこだらけ。ええっ、そ、そうなんですか…。
　テントウムシは、見かけによらず、食いしんぼうな虫。アブラムシの仲間を好んで食べ、ときには同じ種の卵や幼虫までも襲うことがある。
　標本画はとても実用的なもので、描かれる目的はきわめて明確。なので、見る側の自由な感性に任される絵画とは、そこが決定的に異なる。
　描線の引き加減や微細なもの入れ方ひとつを見ても、そこに込められた描き手の狙いが手に取るように分かる。まるで情念のように感じられる。スミやインクの乗りもありありとした肉筆の画面にのみ色濃く漂う、生身の人間臭さ。むふん、コピーでは伝わらない、感じられないものがあるんですね…。
　昆虫の体には、基本的な構造や法則性がある。たとえば、胸は三節から成る。前脚は前胸から、中脚は中胸から、後脚は後胸から出るという法則がある。前脚は、はっきり区切られ、可動もする前胸から出る。
　予備知識がないまま、形態上の改変が進んだアリの体を読み解くのは、初心者には非常にハードルの高い作業。
　点描とは、点（ドット）の集合の密度や濃度の加減によって、立体感を表現する方法。
　チョウの鱗粉（りんぷん）は、粉ではなく、毛が変形したもの。翅（はね）の表面にただふんわり乗っているだけではない。通常の毛は、糸状に細く、先端に向かって、とがっているか、チョウでは毛は幅広く、瓦状に重なりあっている。
　ハナバチの豊かに全身を包む毛の一本一本は、幾重にも枝分かれしていて、表面積を増やしたその分だけ、より多くの花粉が付着する。
　毛の配列と本数は、決して誤ってはいけない要所なのだ。
　すごい絵が、実に１００点、しっかりしびれてしまいました。まさに根気とのたたかい、執念すら感じさせる本です。
（２０２４年８月刊。２２００円）

（霧山昴）
著者　ありむら　潜　、　出版　明石書店
　大阪・釜ヶ崎に生きる不思議なおっちゃん・カマやんを主人公にした４コマ漫画を中心にした本です。
釜ヶ崎とは、大阪市のＪＲ新今宮駅の南側あたりのエリア。「あいりん地域」とも呼ばれる、日本でも有数の貧困集中地域。
　著者は、大学卒業直後の１９７５年（２３歳）から今日まで５０年間も関わってきました。単行本としては著者の９冊目になるというから、偉いものです。
　『カマやんの夢畑』（明石書店）、『カマヤンの野塾』（かもがわ出版）もあります。
　この釜ヶ崎もどんどん変わっているようです。今では釜ヶ崎を含む西成（にしなり）区の高齢化率は止まり、人口減も止まって、むしろ人口増に転じている。外国人住民が増えている。たとえばベトナム人の家族が入ってきている。それで、子どもたち相手に日本語を教えるのではなく、ベトナム語教室が開かれている。子どもたちにとっては日本語のほうがネイティブになっているから…。
　１９６０年代に釜ヶ崎にある小学校には１３００人の児童がいた。ところが２０１５年には全校でわずか５０人になってしまった。子どもたちがいなくなった。住んでいるのも男８対女２の比率で、６０～７０歳台ばかり、しかも生活保護受給者の男ばっかりになってしまった。そこで、子育て世代も住めるマチづくりを目ざして取り組んだ。
　今や新今宮駅の周辺はホテル、しかも海外からの観光客の泊まるホテルがたくさん立地している。それで、ベッド・メイキングの仕事が新しく生まれた。
　２０１８年４月に、世界銀行の視察団６０人が「あいりん地域」を視察にやってきた。貧困地域なのに、清潔で安全、包摂的でレジリエントなまちづくりが進んでいると評価されたのだ。
　今夜一晩の寝床のない人々のための「あいりんシェルター」は２０１５年度に建て替えられた。ベッド数５３０床。そして、ここのトイレは大変清潔。ＮＰＯ法人のスタッフのおかげで、いつもピッカピカ。もちろんウォシュレット。
　トイレの清潔さは人権でもある。ここを利用すると、自分は世間から人間として対等に扱われていると実感できる。
釜ヶ崎の５０年の移り変わりがマンガで知ることのできる貴重な記録になっています。
（２０２４年６月刊。２８００円＋税）

（霧山昴）
著者　井出　幸男　、　出版　新泉社
　有名な民族学者である宮本常一の代表作「忘れられた日本人」におさめられた「土佐源氏」はまことに衝撃的な内容です。昔から言われていることですけれど、日本人は古来、とても性に開放的でした。それを裏づける貴重な聞き書きの一つとして扱われてきました。
　しかし、この「聞き取り」には、事実に反するところがあり、これは実は聞き取りにもとづく宮本常一による文学作品ではないか、著者はそのことを実証しています。
　まず、「盲目の老人」は乞食ではなく、「橋の下」にも住んでいません。また、年齢も「８０歳以上」ではなく、「７２歳」でした。そして、何より、「土佐乞食のいろざんげ」という原作があったのです。
　宮本常一は、貴重な取材ノートを戦災にあって焼失したので、十数年たって、記憶で再現したと語っていました。
　「老人」は「橋の下」ではなく、「橋のたもと」に住んでいて、「乞食」ではなく、妻子とともに水車で精米・製粉業を営んでいた。緑内障で失明したが、その前は、腕ききの博労（ばくろう）であった（運営業ということ）。
　宮本常一自身が妻とは別の女性と一緒に旅を続けていた。
　「老人」のコトバに「土佐弁」ではなく、宮本の出身地である周防（すおう）大島の方言が入っている。たとえば、「ランプをかねる」というのは、「ランプを頭で突き上げて落とす」という意味。これは土佐弁にはないコトバ。
　宮本常一の聞いた相手の「老人」の本名は、「山本槌造（つちぞう）」。子どもも男２人、女３人を育てあげた。その孫が取材に応じて、祖父のことを語っている。
祖父の「槌造」は昭和２２年に「７６歳」で亡くなっているので、宮本常一が取材したときには「７２歳」であって、「８０歳以上」ではなかった。
「強盗亀」の正体も判明している。そして、山の中に「落し宿」という「盗人宿」があったのは事実のようだ。盗っ人が持ち込み、誰かが安く買い取って、売りさばいていた、そんな仲継ぎをする「旅館」が山中にあった。
　「強盗亀」は捕まって、４１歳のとき死刑（処刑）されていますが、ずっと最後まで行動を共にしていた妻が３人いたというのも事実のようで、驚かされます。よほど、生命力、行動力があったのでしょう。
　したがって、宮本常一の書いた「土佐源氏」は純然たるルポタージュというものではなく、虚構（フィクション）をまじえた「文学作品」として捉えるべきだというのが著者の主張です。なるほど、そうなんでしょうね…。
　宮本常一にまつわる伝説をえりわけて真実を探ろうとする真摯（しんし）な姿勢に学ばされました。
（２０１６年５月刊。２５００円＋税）

（霧山昴）
著者　しんざと　けんしん　、　出版　琉球新報社
　沖縄戦の実情をリアルに紹介してくれるマンガ本です。本当にマンガというのは馬鹿にしてはいけないと思います。すごい迫真力があります。
日本の帝国軍人たち、とりわけ高級幹部の独善と権威主義がひどすぎて、腹が立つどころではありません。
　結局、沖縄はアメリカ軍による本土進攻を遅らせるための捨て石とされました。
　沖縄にどんどん航空基地をつくるよう大本営は命令します。ところが、肝心の資材が十分ではありません。そのうえ、飛行機だって飛行士だって大量確保はおぼつかないのです。
　アメリカ軍が沖縄に迫ってきたとき、沖縄の人々は訓練と思ったり、日本軍が来てくれたと錯覚したり、まさかまさかアメリカ軍が来襲するとは思っていなかったのです。
　沖縄には、満州にいた関東軍の精鋭部隊が続々と転入してきます。それで、沖縄の人々は頼もしい味方が来てくれた。これでアメリカ軍を撃退してくれると束の間の安心感に浸ったようです。
　でも、アメリカ軍の上空からの襲撃によって、その多くが焼失してしまいました。
　対馬丸事件という大悲劇も発生しました。沖縄の子どもたちを九州へ疎開させるというのです。速度の遅い貨物船はアメリカの潜水艦に狙われて、あえなく撃沈されてしまいます。大勢の子どもたちが海中に沈んでいきました。
いま、日本政府は台湾危機をあおり立て、南西諸島と沖縄から九州へ住民を避難させると言っています。
　とんでもないことです。全住民を乗せる船も飛行機なんてありませんし、対馬丸のように撃沈（ミサイルによって）されない保障なんて、どこにもありません。政府は危機をあおるのは止めてほしいです。それよりお米の確保が先決です。減反政策をやめて、食糧自給率を引き上げる政策を今すぐ始めて下さい。
　著者は沖縄戦の実情を知らせるための劇画をシリーズで刊行しているそうです。ぜひ読みたいものです。
　
（２０２４年６月刊。３８５０円）

（霧山昴）
著者　木谷　明　・　趙　誠峰　・　吉田　京子　・　高山　巖　、　出版　日本評論社
　弁護士高野隆の実践、をサブタイトルとする本です。日本を代表する刑事弁護の第一人者である高野隆弁護士の還暦記念論文集でもあります。
高野隆を一言で表すとすれば、物語力。依頼人が無実である物語をつくり上げ、裁判官と裁判員の前に送り出す。裁判は物語と物語の対決、事実認定者が証拠を見て描く物語を獲得できるかどうか。
　高野隆は法廷のストーリーテラー。この本の末尾には高野隆の弁論集が紹介されている。しかし、高野隆の弁論は法廷にのみある。文字としての弁論は、いわば映画を見ずにシナリオを読んでいるようなもの。
　まあ、それでも、弁論のキレの良さは伝わってきます。
　高野隆は１８頁もの弁論要旨を全文読み上げる。書いていないことも、その場でアドリブでしゃべる。
　高野隆は被告人のために情熱的であり、雄弁である。高野隆は、被告人席に座っているこの人も、裁判官席に座るあなたと同じフツーの人間だと示すのか、弁護人としての最初の仕事だと信じている。
　高野隆は国の権力、そして人を懲（こ）らしめたいという強い衝動をもつ者を信用していない。
　高野隆は１９８２年に弁護士になり、１９８６年から翌１９８７年までアメリカに留学して、憲法、証拠法、刑事手続法を猛勉強した。高野隆や小川秀世らは１９９５年にミランダの会を立ち上げた。日本の被疑者取調べ手続を文明化し、黙秘権を確立することを目的とする会。
　２００８年、高野隆は、アメリカから講師を招いて法廷技術研修を開催した。
　日本の裁判では、公判前整理手続で予定を決めてしまって、予定外の証人調べなどすることはほとんどない。しかし、アメリカの法廷は、もっとフレキシブルで、新しい証人の存在が分かったら尋問するし、もう１回あの証人を呼んで訊いてみようとなる。日本では考えられない。
　日本の裁判では「嘘」や「正直さ」というのを極端に重要視している。
　刑事裁判では「嘘」をついたかどうかがすごくクローズアップされることが多くて、日常生活ではありがちな「嘘」が、取り返しのつかない結果を生みかねない。これは本当に、そうなんですよね。弁護士生活５０年の私も、「嘘」は致命傷になることがあると、いつも依頼人に言っています。
　日本では、職業裁判官がずっと裁判をやってきたから、自分たちが万能の専門家だと思っている。供述・証言の専門家、心理の専門家、薬物犯罪の専門家、そして精神医学の専門家だと思い込んでいる。でも、彼らの「専門性」というのは、まったく専門性でもなんでもない。有罪の判決文を書くのに必要な証拠は何かという、小役人的な判断の積み重ねにすぎない。そこには法哲学や法政策的な思考も、本当の意味での体験も、職人の知恵もない。世の中に存在する本当の専門家の意見を聞くことは、小役人の生活にとって邪魔な夾雑（きょうざつ）物にすぎない。いやあ、たしかにそうなんですけどね…。
　３７０頁もの本で、値段も張りますが大変勉強になりました。東京からの帰りの飛行機のなかで、乱気流にもめげず、必死に読み通しました。
（２０１７年７月刊。４２００円＋税）